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@----筆法溯源----《曹全碑》:穿花襯衣的施瓦辛格

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樓主
發(fā)表于 2012-11-21 20:24:17 | 只看該作者 |只看大圖 回帖獎(jiǎng)勵(lì) |倒序?yàn)g覽 |閱讀模式
前段時(shí)間,筆尖兒散成三個(gè)了,實(shí)在不好用了,于是,買(mǎi)新的。試筆,用隸書(shū),寫(xiě)了幾個(gè)字。

“這是《禮器碑》吧?”一位老大爺湊過(guò)來(lái),說(shuō),“我也是寫(xiě)隸書(shū)的,我寫(xiě)《史晨》,《史晨》比《曹全》好,《曹全》用筆太弱--- ---”

暈!我沒(méi)問(wèn)您哪,不過(guò),既然同是寫(xiě)篆隸的,那就交流幾句吧----自古不是說(shuō)“篆隸不分家”嘛。

“《曹全》怎么會(huì)弱呢?《曹全》用的是《禮器》的內(nèi)力。”我說(shuō)著,把用筆,結(jié)體一調(diào),幾個(gè)曹全碑上的原字,下諸筆端,“您看,還弱嗎?是《禮器》的用筆吧?”

“以前我沒(méi)寫(xiě)懂--- ---”老大爺喃喃著,沒(méi)了下文。

大爺呀,我不是想讓您沒(méi)了下文或有下文,而是,我不想讓《曹全碑》,蒙受了這自前清出土以來(lái)就蒙受著的不白之冤----而這冤屈,完全是讀者自己的無(wú)知或局限,造成。

《曹全碑》,用與《禮器》完全相同的內(nèi)力,完全一樣的“捧玉”的感覺(jué),唯一區(qū)別,就是《禮器》用筆之末,是下抑再上揚(yáng),《曹全》是微微停頓而上揚(yáng),然后,由于此用筆一點(diǎn)區(qū)別,產(chǎn)生了心態(tài)上,《禮器》如執(zhí)圭,《曹全》如含璋,進(jìn)而,禮器如中流砥柱,亂國(guó)威臣,“士知其不可為而為之”,充滿(mǎn)悲壯和肅穆,而曹全,如風(fēng)駿雅士,世家公子,悠游于晚秋山水,同情眾生,心懷慈悲而不可為,進(jìn)而充滿(mǎn)悲情和傷感----優(yōu)美到無(wú)以復(fù)加的傷感--- ----而已,就如此一個(gè)用筆的小小區(qū)別而已--- ---從此影響結(jié)體,影響整篇的情緒--- ---

怎么能說(shuō)他“弱”呢?怎么能說(shuō)他弱!僅僅在力量上講,禮器是施瓦辛格,曹全也是施瓦辛格----您不能這阿諾德穿上一件愜意的花上衣,您就把他當(dāng)大姑娘小媳婦了吧?

其實(shí),這個(gè)比法,這個(gè)比喻,還是有差異,可不可以這樣說(shuō),如亂國(guó)威臣的《禮器》,可以比作“千錘萬(wàn)鑿出深山,烈火焚身也等閑,粉身碎骨渾不怕,要留清白在人間”的于謙于大人,而如世家佳公子的《曹全》,他就是尚未兵敗的,南宋最后一屆狀元郎,文相文天祥呢----那一個(gè)秋天,文相風(fēng)流倜儻,山下一句“我是文天祥”,于是七萬(wàn)弟兄,下山歸附,直至戰(zhàn)死,戰(zhàn)到最后一名弟兄戰(zhàn)死,就沒(méi)有背叛過(guò)這位最后從容就義的佳公子--- ---

這就是《曹全》的美麗和凄婉---而這凄婉,就開(kāi)始在筆力雄健的微微一個(gè)停頓---

想知道什么叫做真正的“純綿裹針”嗎?想真的被這根堅(jiān)硬的,與禮器碑一樣硬的針扎一下嗎?請(qǐng)看我《曹全》!
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沙發(fā)
 樓主| 發(fā)表于 2012-11-21 20:31:28 | 只看該作者
曹全碑,純綿裹鐵的用筆,外軟內(nèi)堅(jiān)。

20080711120725703[1].jpg (149.02 KB, 下載次數(shù): 0)

20080711120725703[1].jpg
板凳
 樓主| 發(fā)表于 2012-11-21 20:33:28 | 只看該作者
禮器碑,堂堂正正,肅穆,非凡。

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7bfb5a41c521970d7aaaa859eec41ca0[1].jpg

點(diǎn)評(píng)

《曹全》暗藏怒意,《禮器》深蘊(yùn)平和----這就完全不是表面上那回事了。  發(fā)表于 2012-11-22 09:02
地毯
發(fā)表于 2012-11-21 22:03:42 | 只看該作者
難道,瘦金體,從曹全碑化出?
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 樓主| 發(fā)表于 2012-11-22 08:56:18 | 只看該作者
山中的漫游者 發(fā)表于 2012-11-21 22:03
難道,瘦金體,從曹全碑化出?

“淵源流變”四個(gè)字;大篆的金文甲骨文,大致可以看做“淵”,石鼓文(大篆的一種),小篆,隸書(shū),大致可以看做“源”,二王前后,從三國(guó),二晉到隋唐,就是“流”和“變”了。而宋及以后,為“變”之后的末流。

徽宗瘦金體,屬于變后末流前半部分---這時(shí)尚未迎來(lái)明的“靜極思動(dòng)”,離大清的對(duì)淵源的回歸“碑學(xué)中興”還遠(yuǎn),追究用筆技法,就到唐朝的薛稷,加了一點(diǎn)二王,是比較純的行,楷用筆,與篆,隸扯不上關(guān)系的。

所以博士這個(gè)“從曹全化出”還真沒(méi)有----可能源自曹全一路的,是鐘繇和黃象(代表作是小楷和章草)。
6
發(fā)表于 2012-11-22 19:45:56 | 只看該作者
沒(méi)有文化真可怕,今后不敢亂說(shuō)話了,我只是看他們有點(diǎn)象而已。

點(diǎn)評(píng)

哈哈,其實(shí)拋卻筆法,僅僅就“尊貴感”上講,還是有幾分相似的----同樣的,還有明末貴胄八大山人朱耷的畫(huà)----當(dāng)然,那也不是畫(huà),而是通篇的篆書(shū)和草書(shū)----金枝玉葉。  發(fā)表于 2012-11-26 10:10
博士客氣了。  發(fā)表于 2012-11-23 22:12
7
 樓主| 發(fā)表于 2012-11-26 10:12:54 | 只看該作者
昨天和博士聊,今天突然想到,其實(shí),現(xiàn)實(shí)中有一個(gè)人,可以比《曹全碑》的用筆之玄妙的---外柔內(nèi)剛,純綿裹鐵的---此人正是瞿秋白----被魯迅“今生得一知己足矣,斯世當(dāng)以同懷視之”的柔石先生。
8
發(fā)表于 2012-11-26 10:19:29 | 只看該作者
就是他啊,一個(gè)書(shū)生而已:

9
發(fā)表于 2012-11-27 14:26:28 | 只看該作者
施瓦老矣 現(xiàn)在是菲爾希斯時(shí)代

點(diǎn)評(píng)

施瓦辛格比較帥。  發(fā)表于 2012-11-28 09:30
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